Die Brennweite hat keinen Einfluss darauf, wie groß sich ein Motiv abbilden lässt. Anders sieht es beim „Bildlook“ aus. Dieser wird von der Brennweite maßgeblich bestimmt. Wie für alle Objektive gilt auch für Makro-Objektive, dass beispielsweise ein Modell mit 35mm zu den Weitwinkelobjektiven gehört und ein Modell mit 105mm zu den Teleobjektiven. Bei kurzen Brennweiten fällt die Schärfentiefe vergleichsweise groß aus, bei längeren Brennweiten ist sie kleiner. Abhängig vom Motiv und den Wünschen des Fotografen sind mal längere Brennweiten und mal kürzere Brennweiten von Vorteil. Dies lässt sich nicht pauschalisieren. Wer sehr starke Vergrößerungen bevorzugt und dabei keine besonderen Techniken zum Vergrößern der Schärfentiefe („Fokus Stacking“) verwenden möchte, sollte eher auf kürzere Brennweiten setzen.

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When you focus an image using a focusing ring, you're moving the lens so the focal point is in line with the film, in a film camera, or sensor, in a digital camera. (This diagram shows an image that's out of focus).

Wer nur sehr selten kleine Objekte fotografieren möchte oder kein Budget für ein extra Makro-Objektiv hat, kann sich mit verschiedenen Zubehörprodukten behelfen. Dazu gehören Nahlinsen, Zwischenringe oder auch Retro-Adapter. Ohne Nachteile (z. B. muss oftmals eine schlechtere Bildqualität akzeptiert werden) sind diese allerdings nicht zu verwenden.

The distance between the principal focal point and the lens is the focal length. So a 14mm lens bends light so it converges 14mm from the lens. A long lens (200mm) bends the light so it converges 200mm from the lens.

Der Abbildungsmaßstab eines Objektivs ist fast in jedem Datenblatt zu finden und informiert über die Abbildungsgröße eines Motivs auf dem Sensor. Bei einem Abbildungsmaßstab von 1:1 (alternative Schreibweise 1,0) wird ein 36 x 24mm großes Objekt bildfüllend, also 36 x 24mm groß, auf dem Sensor abgebildet. Bei einem Abbildungsmaßstab von 1:2 würde die Darstellung mit 18 x 12mm erfolgen. Wie man hieran sieht, ist die Abbildungsgröße auch von der Sensorgröße der verwendeten Kamera abhängig. Je kleiner der Sensor ausfällt, desto größer ist auch der „effektive“ kleinbildäquivalente Abbildungsmaßstab. Der Abbildungsmaßstab des Objektivs ändert sich allerdings nicht, nur der Bildeindruck. Die Umrechnung des kleinbildäquivalenten Abbildungsmaßstabes lässt sich dabei genauso wie die Berechnung der kleinbildäquivalenten Brennweite vornehmen.

Guide to depth of field designed for those new to self-shooting, covering focus, focussing distance, focal length, aperture and sensor.

Nahaufnahmen ObjektivCanon

Irgendwann dürfte fast jeder Fotograf einmal in die Lage gekommen sein, ein besonders kleines Motiv ablichten zu wollen. Wer ein kleines Motiv fotografieren möchte, wird dabei natürlich zunächst einmal die offensichtlichste Lösung wählen: Näher ran mit der Kamera bzw. dem Objektiv. Je nach Modell ist hier früher oder später Schluss, den Abstand zum Objekt kann man nicht beliebig verkürzen. Gerade bei „klassischen“ Objektiven wie Standardzooms oder lichtstarken Festbrennweiten hält sich die „Vergrößerungsleistung“ in Grenzen. Wirklich kleine Motive lassen sich damit in aller Regel nicht bildfüllend abbilden. In folgendem Artikel wollen wir auf die Grundlagen der Makrofotografie eingehen und passende Objektive vorstellen.

A deeper depth of field is used in this portrait of Jane Hill in the London BBC newsroom. The field isn't so deep that the newsroom's pin-sharp, distracting from the subject. But it's clear enough to show where Jane works, which is part of the story.

The background appears soft and out of focus. You can use this effect artistically to blur out distracting details and focus attention on the subject.

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Aufnahmen mit einem Abbildungsmaßstab von 1:1 oder 2:1 sind in der Regel schon sehr ansprechend und erlauben starke Vergrößerungen. Das Ende der Makrofotografie sind sie aber noch lange nicht. Wer sehr kleine Motive extrem stark vergrößern möchte, kann die sogenannten Lupenobjektive erwerben. Diese bieten unter anderem Canon (MP-E 65mm F2.8 1-5x) oder Venus Optics (Laowa 25mm F2.8 2.5-5X Ultra Macro) an. Lupenobjektive sind für extreme Aufnahmen optimiert, abseits der Makrofotografie lassen sie sich nicht verwenden. Das liegt an den stark eingeschränkten Fokussierbereichen, auf unendlich lässt sich nicht scharfstellen. Des Weiteren verfügen Lupenobjetive über keinen Autofokus.

Der Abstand vom Motiv ist aber noch aus einem anderen Grund relevant: wegen der Beleuchtung. Bei der Makrofotografie wird teilweise sehr viel Licht benötigt, kurze Aufnahmeabstände sind daher nicht immer sinnvoll. Ein größerer Motivabstand lässt oftmals mehr Licht auf das Motiv fallen oder verhindert Abschattungen durch das Objektiv, die Kamera oder den Fotografen. Die Beleuchtungsproblematik lässt sich zwar mit speziellen Lampen (z. B. einem Ringlicht) oder auch Blitzen (z. B. einem Zangenblitz) lösen, ein größer Motivabstand ist jedoch meistens nicht von Nachteil.

A large aperture makes a shallow depth of field You can use a large aperture to create a shallow depth of field, but be aware this will also increase exposure.

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The foreground appears soft and blurry. You can use this blurring, known as bokeh, to focus attention on the subject behind and create a soft and moody foreground.

A deep depth of field is used to keep the background in fairly good focus as well as the subject in the foreground. This is because the background is rather lovely – too good to miss. It contributes to the story.

Fotografen des aktuellen Zeitalters sind Komfort gewöhnt. Eine hohe Detailschärfe, wenige Abbildungsfehler, ein schneller Autofokus und die optische Bildstabilisierung haben mittlerweile viele Objektive zu bieten. Darauf wollen die meisten natürlich ungern verzichten. Makrofotografen benötigen allerdings nicht zwingend die neuesten Objektivfeatures, in vielen Fällen können sie darauf verzichten. Gerade bei sehr kleinen Objekten kommt man am manuellen Fokussieren kaum vorbei, ein Autofokusmotor wird daher oftmals nicht benötigt. Auf einen optischen Bildstabilisator lässt sich in der Regel ebenso verzichten, ein Stativ ist bei vielen Makrofotos nämlich Pflicht. Gerade wer Geld sparen möchte, kann daher zu Objektiven greifen, die aus heutiger Sicht nicht dem aktuellsten Standard entsprechen. Völlig sinnlos sind ein schneller Autofokus und ein Bildstabilisator allerdings auch nicht, bei der Arbeit aus der Hand sorgen sie für eine deutlich höhere „Trefferquote“. Es ist daher letztendlich eine Frage der gewünschten „Aufnahmeart“, welche Features ein Objektiv besitzen sollte.

A large Sensor makes a shallow depth of field You can use a camera with a large sensor to create a shallow depth of field, but be aware that you'll need to take extra care with focus.

A shallow depth of field has been used to draw attention to the subject, garden designer Mark Lane. The background (Geffrye Museum Garden) is blurred to create a pleasing artistic effect.

Alle genannten Brennweiten gelten wie üblich für Kameras mit Kleinbild Sensoren, in folgender Tabelle haben wir verschiedene Werte entsprechend umgerechnet.

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A wide shot with a deeper depth of field showing the context in which junior doctors are operating. Here the background is pin-sharp, as well as the subject in the foreground.

The ability to use depth of field creatively is one of the most useful tools in a photographer's skill set. This guide is for beginners in self-shooting, especially those who intend to do further stills and video training with the BBC Academy.

Objektiv für NahaufnahmenNikon

Laowa 10mm F2.8 Zero-D FF Sigma 15mm F1.4 DG DN Diagonal Fisheye Art Sigma 500mm F5.6 DG DN OS Sports Panasonic Lumix S 28-200mm F4-7.1 Macro O.I.S. Sony FE 24-50mm F2.8 G OM System M.Zuiko Digital ED 150-600mm F5.0‑6.3 IS Sigma 70-200mm F2.8 DG DN Sports Sigma 10-18mm F2.8 DC DN Contemporary Nikkor Z 135mm F1.8 S Plena Panasonic Leica DG Vario 35-100mm F2.8 Power O.I.S Panasonic Leica DG Vario-Elmar 100-400mm F4-6.3 II Asph. Power O.I.S. Sony FE 16-35mm F2.8 GM II TTArtisan 100mm F2.8 Bubble Bokeh Sony FE 70-200mm F4 G OSS II Nikkor Z 70-180mm F2.8 Nikkor Z 180-600mm F5.6-6.3 VR Irix 15mm F2.4 Dragonfly Irix 150mm F2.8 1:1 Macro Dragonfly Sigma 14mm F1.4 DG DN Art Nikkor Z DX 24mm F1.7 AstrHori 18mm F8 2X Makro TTArtisan 100mm F2.8 Macro 2X Tilt-Shift Fujinon XF 8mm F3.5 R WR Canon RF 28mm F2.8 STM Tamron 11-20 mm F2.8 Di III-A RXD Canon RF 100-300mm F2.8L IS USM Nikkor Z DX 12-28mm F3.5-5.6 PZ VR 7Artisans 15mm F4 Samyang AF 35-150mm F2-2.8 FE Sigma 17mm F4 DG DN Contemporary Sigma 50mm F2 DG DN Contemporary Sigma 23mm F1.4 DC DN Contemporary Laowa Argus 28mm F1.2 FF Samyang AF 75mm F1.8 X OM System M.Zuiko Digital ED 90mm F3.5 Macro IS PRO Sigma 50mm F1.4 DG DN Art Nikkor Z 85mm F1.2 S Nikkor Z 26mm F2.8 Viltrox AF 75mm F1.2 XF Pro Sony FE 20-70mm F4 G Sigma 60-600mm F4.5-6.3 DG DN OS Sports Panasonic Lumix S 14-28mm F4-5.6 Macro Venus Optics Laowa 6mm F2 Zero-D MFT Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-35mm F2.8 Asph. Nikkor Z 40mm F2 SE Fujinon XF 30mm F2.8 R LM WR Macro Nikkor Z 600mm F4 TC VR S Canon RF 135mm F1.8 L IS USM Nikkor Z 17-28mm F2.8 Fujifilm XF56mm F1.2 R WR

Wer nicht genau weiß, welche Motive er mit einem Makro-Objektiv hauptsächlich ablichten will, sollte unserer Meinung nach zu einem Modell mit mittlerer Brennweite, also zum Beispiel 90mm, greifen. Damit lässt sich im Fotoalltag gut auskommen. Preislich gehen diese Modelle zudem noch nicht allzu sehr ins Geld. Objektive mit 150mm oder 180mm kosten in der Regel deutlich mehr.

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Besonders wichtig ist die Brennweite zudem, da sie den Abstand (= Naheinstellgrenze) des Motivs vom Sensor bestimmt. Objektive mit langen Brennweiten müssen für einen gleichen Abbildungsmaßstab nicht so nah an das Motiv heran wie Objektive mit kürzeren Brennweiten.

When this distance is large the depth of field is said to be wide or deep. When it's small the depth of field is shallow or narrow.

Während eine große Blendenöffnung bei vielen Aufnahmen für Vorteile sorgt, ist sie bei Makrofotos oftmals weniger wichtig. Makro-Objektive besitzen daher in der Regel keine überdurchschnittlich große Öffnung, F2.8 sind eine klassische Lichtstärke dieses Objektivstyps. Das liegt nicht unbedingt daran, dass Makrofotografen „freiwillig“ eine kleine Blende verwenden, sondern an der bereits angesprochenen Schärfentiefe. Bei Aufnahmen mit starker Vergrößerung, also zum Beispiel mit einem Abbildungsmaßstab von 1:1, fällt die Schärfentiefe bei F2.8 sehr gering aus. Oftmals müssen Fotografen daher eine Blende von F8, F11 oder sogar F16 verwenden, um ein Motiv oder zumindest den gewünschten Bereich (wie den Kopf) komplett scharf abbilden zu können. Eine große Blende spielt daher meistens nur eine Rolle, wenn das Makro-Objektiv auch andere Aufgaben übernehmen soll. Ein Modell mit 85mm lässt sich beispielsweise für Porträtaufnahmen verwenden.

Je größer der Abbildungsmaßstab ausfällt, desto größer lassen sich keine Motive abbilden. Während herkömmliche Objektive auf Abbildungsmaßstäbe von etwa 1:5 bis 1:10 kommen, erreichen für Nahaufnahmen optimierte Modelle bis etwa 1:3. Damit meinen wir vor allem Standardzooms oder Teleobjektive, die mit zusätzlichen Makrofunktionen werben. Von „echten“ Makro-Objektivem spricht man dagegen in aller Regel erst ab einem Abbildungsmaßstab von 1:1. Hier greifen die Hersteller auf optimierte Konstruktionen für Makroaufnahmen zurück. Es gibt jedoch auch Makro-Objektive, die speziell für Aufnahmen aus kurzer Distanz optimiert wurden, und „nur“ einen Abbildungsmaßstab von 1:2 besitzen. Die Grenzen sind also durchaus fließend.

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Wird ein Objektiv mit einem Abbildungsmaßstab von 1:1 an einer Kamera mit MFT-Sensor genutzt, ergibt sich also ein kleinbildäquivalenter Abbildungsmaßstab von 2:1.

Bei manchen Motiven mag die Naheinstellgrenze keine Rolle spielen, in vielen Situationen ist sie jedoch von zentraler Bedeutung. Zum Beispiel bei der Aufnahme von lebenden Tieren. Diese lassen sich meistens nicht besonders gern fotografieren und flüchten, sobald man sich mit der Kamera näher. Bekannt ist dieser Abstand unter dem Begriff „Fluchtdistanz“. Unterhalb der Fluchtdistanz werden Aufnahmen schwierig oder unmöglich. Beträgt die Fluchtdistanz beispielsweise 25cm, wären Aufnahmen laut unseres gerade erwähnten Beispiels mit einem 70mm-Objektiv oder 100mm-Objektiv möglich. Die Fluchtdistanz ist natürlich kein fester Wert und kann abhängig vom Fotografen und dessen Auftreten oder auch vom Tier selbst abhängen. Grundsätzlich gilt daher: Beim Fotografieren lebender Tiere sind längere Brennweiten dank des größeren Abstands sinnvoll.

When there's a big distance between the things that look crisp and sharp, it's known as a wide or deep depth of field. When there's a short distance the depth of field is shallow or narrow.

A long focal length makes a shallow depth of field. You can use a long lens to create a shallow depth of field, but be aware this will also restrict your field of view.

Vor dem Kauf gilt es also zu prüfen, welche Brennweite den persönlichen Vorlieben oder den häufigsten Einsatzsituationen am meisten entgegenkommt. Klassischerweise werden Makro-Objektive meistens mit mittleren Brennweiten angeboten. Beginnend von 50mm, über 70mm und 90mm bis hinauf zu 105mm. Daneben lassen sich aber auch Modelle mit etwas unüblicheren Brennweiten erwerben. Venus Optics bietet mit dem Laowa 15mm F4 Macro 1:1 beispielsweise ein Makro-Objektiv mit sehr kurzer Brennweite an, von Canon und Sigma lässt sich jeweils ein Telemakro mit 180mm erstehen. Abhängig vom Aufnahmezweck können diese ansprechende und einzigartige Bilder ermöglichen.

In this documentary shot, a deep depth of field is necessary to clearly show what's happening as a ‘coasteering’ man jumps into the sea on the coast of Northern Ireland.

You'll need to change the focusing distance when you experiment with different lenses to create different depths of field. This basically means you have to move.

Dazu ein Beispiel: Bei 50mm Brennweite wird ein Abbildungsmaßstab von 1:1 ungefähr bei einer Motiv-Entfernung von 19cm erreicht, bei 70mm sind es etwa 25cm und bei 100mm sogar 30cm. Alle Angaben gelten wohlgemerkt für den Abstand „Motiv bis Sensor“ und nicht „Motiv bis Frontlinse“.

Lenses are known by their focal lengths - 14mm, 50mm, 200mm. Their role is to bend the rays of light that enter through the aperture so they converge into a neat point at the back of the camera.