LED Lighting: Backlighting Basics - Ideas & Advice - led back lights

 2024-10-11 04:15:35

From 35mm and 70mm, we have the ‘standard’ focal length, which is pretty close to what the human eye sees. Photographers talk about the ‘nifty fifty’ – a large aperture 50mm prime lens such as the NIKKOR Z 50mm f/1.8 S – because a 50mm lens is an ideal day-long companion, suitable for so many different types of shooting, especially in low light situations or indoors. This type of lens also creates a shallow depth of field and great bokeh blur.

Usually between 70mm and 200mm, a telephoto lens is a popular choice for portraiture and weddings (especially an 85mm focal length) and at the longer end is great for wildlife where you can’t get too close to the subject. At the longer end, a telephoto lens gives you the freedom to shoot as an observer where the subject is unaware of the camera, and so is also great for fly-on-the-wall, reportage-style shooting. This is also the focal length range for many macro lenses.

As angle of view goes down, magnification goes up. For example, a 24mm lens has a wide angle of view (around 84 degrees) and low magnification – perfect for sprawling landscapes. A 600mm lens has a very narrow angle of view and large magnification – great for taking close up shots of faraway wildlife (especially useful when you don’t want to get too close to a lion!).

What isfocal lengthin photography

(1) Ersparnis: 317.580 kg CO2 in 20 Jahren, basierend auf der durchschnittlichen 5-Jahres-CO2-Emission in Finnland (= 158 kg CO2/MWh) bei 100-Prozent-Betrieb der Beleuchtung und 500 Betriebsstunden pro Jahr.

Argumente, die auch die Betreiber des denkmalgeschützten Olympiastadions in Helsinki überzeugten. Denn während man bei anderen Sanierungsprojekten und bei Neubauten möglichst steil auf das Spielfeld einstrahlt, waren in Helsinki keine zusätzlichen Aufbauten auf dem Dach möglich. „Wir mussten also mit den vorhandenen niedrigen Montagehöhen und flachen Einstrahlwinkeln arbeiten“, sagt Sami Laakso, Siteco-Projektbetreuer vor Ort. Und auch die Fluterzahl war durch die vorhandenen Montagemöglichkeiten limitiert. Trotzdem erreicht Sirius® in Helsinki ein um 45 Prozent verbessertes Beleuchtungsniveau im Stadion. Tero Männikkö, Projektmanager der Stadt Helsinki, bestätigt: „Die Haupt-Benefits der neuen Beleuchtungslösung sind der verbesserte Licht-Output, die Lichtqualität und die Energieeffizienz.“ In Zahlen heißt das: ein gut 30 Prozent effizienterer Betrieb im Vergleich zu einer äquivalenten Altanlage und mehr als 300 gesparte Tonnen CO2 in den nächsten 20 Jahren(1). „PLEXIMID® TT50 ist für solche langlebigen Vorhaben ideal, denn unser Material hat eine hohe Witterungs- und Wärmeformbeständigkeit und ermöglicht so eine gleichbleibende Lichtqualität über einen sehr langen Zeitraum“, erläutert René Kogler, Leiter Produktmanagement für Lighting, Extrusion, Optics bei Röhm. Beste Leistung auch beim Licht dank PLEXIMID®.

Lens choice can often be difficult, especially with so many options in the Nikon Z mount range (and access to another 300 or so Nikon F mount lenses with the FTZ II converter). So, here’s a quick guide to the different focal lengths and what they often get used for to help you.

Focaldistance vsfocal length

Try: NIKKOR Z DX 24mm f/1.7, NIKKOR Z 26mm f/2.8, NIKKOR Z 28mm f/2.8, NIKKOR Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR, NIKKOR Z 35mm f/1.8 S

At 300mm and upwards, we have the super-telephoto range. This is most commonly used by sports and wildlife photographers, where it would be impossible to get close to the subject. At this range, and with such a narrow angle of view, it’s usually advisable to use a monopod or tripod to reduce camera movement (although Nikon’s in-camera vibration reduction (VR) and VR lenses can help with that), and also because lenses this size can be heavy to hold for long periods. Telephoto lenses can also be used with a teleconverter, which can double the focal length of the lens, giving you even more ‘reach’.

„Durch das Zusammenspiel von LEDs, Optikdesign und optischen Materialien konnten wir bei Sirius® das Streulicht minimieren“, erläutert Rödel. „Der Zuschauerraum und der Bereich oberhalb der Leuchten werden also nicht beleuchtet.“ Das bedeutet: Ohne latent störendes Streulicht nehmen die Zuschauer die Aktionen auf dem Spielfeld noch direkter, schärfer und farbintensiver wahr. Und bei Outdoor-Arenen wird der Nachthimmel nicht erhellt, Natur und Nachbarn bleiben ungestört. „Stattdessen entsteht ein sehr schöner sogenannter Stage-Effekt, der zu einem besseren Kontrast für den Zuschauer führt“, erläutert Rödel. Zwölf verfügbare Lichtverteilungen – von extrem eng- bis breitstrahlend – ermöglichen individuelle Planungen für nahezu jede Art von Stadion: von der klassischen 4-Mast-Anlage bis zur WM-Arena – mit einer Lichtqualität, die FIFA- und UEFA-Standards übertrifft und sowohl Fernsehaufnahmen in Ultra HD als auch in 8K ermöglicht. Denkmalgeschützter Raum trifft auf Flutlicht der Zukunft

focallength中文

PLEXIMID® verfügt neben guten optischen Eigenschaften über eine hohe Abbildegenauigkeit und ermöglicht damit problemlos eine dreidimensionale Formgebung der spritzgegossenen Linsen. Diese trägt dazu bei, das Licht hocheffizient und präzise gerichtet auf das Spielfeld zu bringen. „Die Optiken sind ein wesentliches Element unseres neuen Flutlichtsystems, weil sie das Licht fokussieren und damit den Wirkungsgrad erhöhen“, erläutert Rödel. Dafür ist es wichtig, dass jede Linse perfekt ist und beispielsweise keine Schlieren im Inneren oder Unebenheiten auf der Oberfläche aufweist, an denen das Licht gestreut würde. „Obwohl wir PLEXIGLAS® und die höher wärmeformbeständige Variante PLEXIMID® schon seit vielen Jahren kennen und einsetzen, war die Entwicklung der Linsen eine Herausforderung“, erzählt Rödel. Nach vielen Tests und dank des Know-hows des Fachverarbeiters Karl Jungbecker GmbH & Co. KG und der Unterstützung durch Röhm erfüllte die Qualität schließlich die hohen Anforderungen für das neuartige Flutlichtsystem.

There are two types of lenses: primes, which have a fixed focal length, and zooms, where the focal length is variable. Zooms are super-handy as you often only have to carry one lens around that will be capable of shooting lots of different subjects, from landscapes to portraits, so it’s great for travel. Prime lenses, however, are usually lighter and are often available with larger apertures than zooms.

FOV tofocal length

Focal length

The focal length of a lens also affects the perspective of an image. With a long lens, perspective tends to be compressed, with objects in the background appearing closer to the subject in the foreground, whereas with a wide-angle lens the relative distance between two appears greater.

Hohe Kontraste für Sportler und Zuschauer, flickerfreie Helligkeit für Superzeitlupen, intensive Farben für emotionale Momente – die Beleuchtung in Sport- und Eventarenen muss verschiedene Ansprüche erfüllen. „Unser neuartiger Hochleistungsfluter Sirius® vereint große Helligkeit mit einer angenehmen Entblendung und einer hervorragenden Farbwiedergabe“, sagt Wieland Rödel, Head of Sport & Area Lighting bei der Siteco Beleuchtungstechnik GmbH. „Das ist für LED-Systeme geradezu revolutionär und die erste energieeffiziente Alternative zu klassischen 2000-Watt-Flutlichtanlagen.“ Herzstück der Innovation ist ein LED-System aus aufeinander abgestimmten Blenden, Reflektoren und Hochleistungsoptiken aus PLEXIMID® TT50, einem hochwärmeformbeständigen Polymethylmethacrylimid (PMMI) von Röhm.

From 24mm to 35mm, lenses are wide angle. These are beloved by landscape, interiors and architecture photographers, as well as being useful for street scenes and dramatic pictures of the night sky. Get close to your subject and you will accentuate the perspective in the scene. A wide angle is a great travel companion, allowing you to shoot landscapes, cityscapes, people and much more.

Angle of view is how much of the scene your lens will capture from side to side (holding the camera horizontally). A wide angle of view takes in a lot, a narrow angle of view less. Magnification is how ‘close’ you get to the subject of an image with the lens, like a telescope.

Focal lengthformula

Try: NIKKOR Z 180-600mm f/5.6-6.3 VR, NIKKOR Z 100-400mm f/4.5-5.6 VR S, NIKKOR Z 400mm f/4.5 VR S, NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S

The most important thing about focal length, however, is not what it is, but what it does. Focal length defines two main things about any lens: its magnification and its angle of view.

Focal lengthcamera

You should also bear in mind that focal length translates differently on a DX camera (such as the Nikon Z 30, Z 50 or Z fc) compared to an FX ‘full-frame’ camera because the sensor on a DX camera is 1.5 times smaller than the FX sensor. For example, if you put a 50mm lens on a DX camera, you will actually get the angle of view and magnification similar to an 75mm lens on an FX camera (because 50 x 1.5 =75).

Check out these images of the same scene shot from the same position but with focal lengths from wide angle 24mm to telephoto 180mm and you can see how the angle of view gets narrower as the magnification gets larger.

If you had a simple lens made of a tube with one piece of optical glass at the front that focused the incoming light rays on a point at the back of the tube, the length of the tube would be the focal length of the lens. Modern lenses, however, use lots of different pieces of glass inside the casing to move light around before it hits the sensor and therefore focal length has nothing to do with the physical length of your lens. You can find two 85mm lenses that are completely different in size while, for example, the new NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S is less than 300mm in length.

Try: NIKKOR Z 70-180mm f/2.8, NIKKOR Z 85mm f/1.8 S, NIKKOR Z 135mm f/1.8 S Plena, NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 S, NIKKOR Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR

But there’s more. Depth of field determines what part of the image is in focus going from front to back. Lenses with longer focal length tend to have a shallower depth of field, meaning you can focus on and separate (or isolate) a particular object far away, whereas shorter lenses have a deeper depth of field, which means you can get more objects in focus throughout the image.

Camera lenses are usually described by two main factors: one is the aperture or f-number (the maximum size of the hole where light gets through to the sensor, where the lower the number, the bigger the hole). The other is focal length, which is in millimetres. You will usually see lenses described by focal length first and then aperture, for example 85mm f/1.8.

focallength是什么

Try: NIKKOR Z 20mm f/1.8 S, NIKKOR Z 14-30mm f/4 S, NIKKOR Z 17-28mm f/2.8, NIKKOR Z DX 12-28mm f/3.5-5.6 PZ VR, NIKKOR Z 24mm f/1.8 S

Any lens with a focal length of between 8mm and 24mm is usually described as an ultra-wide. You’ll be taking in a huge angle of view of what’s in front of the camera. These are lenses for getting in really close with your subject to create drama and are also used extensively for astrophotography. However, at really low focal lengths there will be significant distortion at the sides of the image where straight lines start to look curved. Ultra-wides are one the hardest lenses to master but, with effort, they can deliver incredible results.